В Бурятии возродили балет, который ставили 160 лет тому назад

Улан-Удэ, конец мая. Пока на мировых сценах выходили привычные постановки,  в Бурятском театре оперы и балета имени Цыдынжапова произошло нечто особенное. 28 и 29 мая здесь прошла премьера, которой нет больше нигде на планете – балет «Бабочка» (6+) французского композитора Жака Оффенбаха балетмейстера-постановщика Александра Мишутина. 

Последний раз занавес под эту музыку поднимался во Франции более полутора столетий назад. И вот сцена БГАТОиБ стала местом, где романтическое танцевальное искусство XIX века обрело свое второе дыхание.

Идея о воскрешении «Бабочки» родилась отнюдь не спонтанно. Пять лет кропотливой работы – именно столько оперный  театр потратил на реставрацию шедевра. Как отмечает режиссер-постановщик Александр Мишутин, сложность заключалась в том, что от оригинальной постановки легендарной Марией Тальони для ее ученицы Эммы Ливри не осталось почти ничего.

Музыкальный материал собирался по крупицам. Некоторые номера отсутствовали в записях начисто и восстанавливалась заново за счет интерполяции из других произведений французского композитора благодаря титанической работе главного дирижера Валентина Богданова. Постановщик не скрывает: то, что мы слышим сегодня – бережно реконструированный слепок эпохи, а не вольное переложение произведения.

Бурятским артистам пришлось обучаться специфической французской манере танца XIX века. Для них это оказалось своеобразным шоком. Непривычные музыкальные размеры и виртуозная работа ног – то, чем славилась школа Тальони –  давались не так просто. Мишутин приехал на месяц для разучивания движений, уехал, а, когда вернулся через 2,5 недели, обнаружил, что труппа проделала колоссальную работу над ошибками. «На прогоне я получил огромное удовольствие», –  резюмирует хореограф.

Сюжет «Бабочки» – трогательная история любви принца Джамиля и девушки Фарфаллы, которую злая колдунья Гамзе превратила в насекомое. Действие происходит в Черкессии.

Балетмейстер проводит параллель с русской классикой – «Лебединым озером» (12+). И это закономерно. Ведь балеты XIX века – общая колыбель для всех последующих хореографов. Например, образы фей из нашей «Бабочки» позже использовал Мариус Петипа в «Спящей красавице» (12+).

Художники Татьяна Тышкенова (костюмы) и Алексей Амбаев (декорации) восстанавливали оформление по оригинальным эскизам 1860 года. Задача стояла амбициозная – воссоздать пропорции и крой с хирургической точностью.

Акцент делался на свете: сценографы имитировали эффект газовых ламп, чтобы публика перенеслась в театральную эпоху середины XIX века. И, надо сказать, удалось это на все сто процентов.  Приглушенный совет вкупе с поистине монументальными декорациями (чего стоят одни только гигантские деревья!) переносят тебя во времени и пространстве – туда, где творил французский композитор. А музыка завораживает и гипнотизирует.

«Каждый театр должен иметь свою изюминку. Наша – Оффенбах», – делится режиссер Мишутин. Судя по реакции приглашенных экспертов (включая главу ассоциации музыкальных театров Георгия Исаакяна, который ушел с генерального прогона «с прекрасными впечатлениями»), свою нишу Бурятский театр оперы и балета нашел.